Ya Pasó un festival más. Sitges 2018 ha terminado y hemos puesto el cronómetro para la siguiente entrega del festival que nutrirá gran parte de las webs del fantástico durante los próximos meses. Como siempre toca hacer resumen y balance de cómo fue la cosa. Personalmente creo que esta edición ha subido varios enteros la calidad frente a la pasada, también ha quedado patente la influencia cada vez mayor de las OTT tipo netflix o movistar en la industria del cine. Eso sí, terror puro y duro hemos visto poco fuera de las sesiones más golfas.

Como es costumbre, es hora de publicar nuestro video resumen de lo que más nos ha gustado. Este año en un reportaje de unos 20 minutos que trata de juntar, por familias de géneros, lo que dieron de si nuestras jornadas. Labor nada fácil, pues muchas películas son complejas de encasillar; en cualquier caso esperemos que disfrutéis de este viaje que, de todos modos, deja de lado sensacionales títulos como Pig, Fugue, Superlópez, o la animación… ya que es imposible meter los cerca de 80 títulos que hemos disfrutado entre los cuatro que firmamos esta pieza.

Y llegó el momento. La vuelta de Michael Myers tras cuarenta hipotéticos años. Aunque en el mundo real hiciera menos que le vimos por última vez, no podíamos contener las caras de emoción mientras esperábamos para entrar a las puertas del Auditori. Para muchos era la primera vez que íbamos a ver a Myers en Sitges, y eso sobrepasaba lo icónico. Tratándose de un pase a las diez de la mañana no esperábamos una euforia del público tan potente como las de los pases de la noche. Pero nos equivocábamos. La sesión agotó entradas y la gente vino a darlo todo desde el minuto cero. Gritos, risas vítores y aplausos para los múltiples guiños a entregas anteriores, muertes sangrientas o los potentes one-liners que sueltan los personajes. La nueva Halloween equilibra a la perfección el fan service con la resurrección de la saga que vio nacer al slasher tal y como lo conocemos. Y es que más allá de ser una buena secuela, respetuosa y demás, Halloween 2018 es un slasher de categoría. Entretenido, sanguinario (je, je) amén de bien rodado.

El enésimo acercamiento al creepypasta por antonomasia es a su vez el nuevo producto palomitero para adolescentes con ganas de sustos. Ojo, no hay malas intenciones en esta declaración. El terror adolescente, si se hace con cierta soltura, puede resultar en agradables sorpresas. Muestra de ello son, por ejemplo, Ginger Snaps o muchos de los slashers de los noventa que hoy en día tan poco nos cuesta defender.

El problema de este Slender Man es la falta de entendimiento del material original. Marble Hornetts, el creepypasta original, tenía unos códigos propios. Que la película falle en llevarlos a su adaptación no es un tema de ser respetuoso o no con el producto real, si no un fallo a la hora de darse cuenta de que estos códigos son los que hacen funcionar la idea. EL personaje del Slender Man cercano, histérico y texturizado que nos encontramos en este nuevo intento, omite todas las posibilidades de asustar que el personaje conlleva. Se que es imposible pedirle silencios y omisión de jump scares a una película de estas características, pero si creo que en lo visual podría haberse tratado infinitamente mejor. Un caso clásico de “menos es más”, ya que hay un empeño deliberado en mostrar de mas al personaje, amen de un diseño del mismo poco resultón.

Assassination Nation

Empezar con Assassination Nation era empezar verdaderamente arriba, y de hecho fue la película del día. Para muchos de nosotros. Puño al aire para las libertades. La sexual, la de género, la de identidad. Feminismo del que interesa, del que no es de pega. Del que enfada a un sector minoritario del público masculino. Minoritario pero que ahí está y se hace oír. La película es entretenida de narices, pero va mucho más allá del mero entretenimiento y de la aparente chorrada pedorra de la era digital social. Estar conectados nos roba la identidad y el sentimiento de comunidad nos devora los derechos individuales. Una especie de The Purge meets Spring Breakers pero más cercana a la brutalidad del impacto de la segunda. Una película que, por reciclado que suene, es necesaria. No solo por su temática, si no por el sector de público al que va dirigida. Una de las sorpresas de este año, no solo del festival.