Atención a todos los amantes de las buenas historias de fantasmas: The house on Pine Street es uno de los mejores títulos recientes de este subgénero. Una cinta que contiene una construcción de personajes sobresalientes y muestra una contención formal y un saber hacer sorprendente si tenemos en cuenta la juventud de sus directores, dos chavales de veinte y pocos años que demuestran tener mucho más talento que edad. Y es que pese a sus imperfecciones, que las hay, The house on Pine Street tiene maneras y vocación de clásico.

Con el fin de pasar las últimas semanas de su embarazo controlada por su madre y su marido, Jennifer (Emily Goss) deja la ciudad y se traslada a una casita en la calle residencial de “pine street”. Poco contenta por la decisión del traslado nuestra protagonista hace lo que puede para recuperar la confianza de los suyos, confianza perdida por motivos que desconoceremos hasta bien entrados en el metraje, y aclimatarse al nuevo entorno. Pero con el transcurrir de los días, Jennifer, comenzará a sentir que una entidad hostil habita en la casa. Para su desgracia, solamente ella parece percibir esta amenaza y el peligro que supone y cuanto más investiga el pasado de la finca, menos elementos encuentra para la solución del misterio.

La vida de Sadie queda destruída cuando los componentes de una banda de viciosos que se hacen llamar “The Touchers”, se dejan llevar por sus fantasías sádicas tras presenciar su sexy pero inocente cuerpo retozando desnudo en un campo cercano. En su noche de bodas atacan a Sadie y a su esposo Edward. Pero durante el ataque la novia virgen descubre un peligroso secreto acerca de su cuerpo: que está maldecido por el legendario “Fuego de entrepierna”, o en otras palabras… Satanás ha reclamado su vagina. Tras visitar a su amiga adivina Casparella, Sadie es objeto de un exorcismo con el objetivo de librarle de la maldición, pero el experimento tan sólo termina por desbloquear los poderes ocultos y secretos de su interior. A partir de ese momento, su arma más mortífera será su sed de venganza contra los “The Touchers” y su lucha contra los hombres lujuriosos de todo el mundo.

Joder. Este regreso al grindhouse setentero más casposo y radical (ver, por ejemplo, The Disco Exorcist) suele venir acompañado de unos argumentos demenciales, sin pies ni cabeza… pero sospecho que She Kills se lleva la palma. Ron Bonk, todo un caballero de la serie Z yankee con más de diez títulos como director y más de cuarenta como productor (en Almas le conocimos por su participación en la cutre-antología HI-8), ha parido (probablemente lo haya meado) un fast-food de anticine underground repleto de violaciones, lesbianismo, venganza, gore del cutre, efectos especiales de saldo, vaginas demoníacas y, para ir abreviando, una poca vergüeza que tira de espaldas. Ummm… promete ser toda una delicia para los sentidos. Os dejo con el imprescindible tráiler de She Kills.

Edogawa Rampo

Hirai Taro (1894-1965) está considerado el padre de la narrativa japonesa de misterio. Nacido en la Prefectura de Mie, se graduó en la Universidad de Waseda en 1916, y desempeñó trabajos muy dispares, como contable, administrativo, comerciante y vendedor ambulante de fideos soba desde un carro, antes de descubrir su vocación de escritor. Primer narrador moderno de misterio japonés, y durante mucho tiempo presidente del Club de Escritores de Misterio de Japón, Rampo tomó su nombre artístico de la pronunciación japonesa de Edgar Allan Poe, por cuya obra quedó totalmente hechizado desde los inicios de su carrera.

Leticia Vera

Nacida en 1982, es dibujante. Después de cuatro años estudiando Bellas Artes, decide dejarlo y empezar con la tinta como autodidacta. Ha expuesto sus obras en galerías (Idearte, Dionis Bennassar) y otros espacios de Madrid como Tipos Infames o la librería Enclave. También ha ilustrado portadas de varios libros y revistas, para Salamandra, Lunas de Papel, Trece Trenes, El Naufragio, Anémona, etc. Igualmente ha mostrado sus trabajos en diversas ferias de diseño independiente, como Nomada Market.

En las garras de dolor tras la muerte de su hijo, Parker vuelve renuente a trabajar como investigador privado. Y lo hace embarcándose en una misión inusual: espiar a una mujer desde un apartamento abandonado. Parker graba los sucesos extraños que rodean a la mujer, sin darse cuenta de que el edificio abandonado ha dado a luz una presencia oscura que amenaza lentamente con consumirlo.

Australia vuelve a la carga, y lo hace con un thriller psicológico de ecos sobrenaturales. “Observance” intentará postularse como la sorpresa del festival canadiense “Fantasia” (que año tras año crece para convertirse en un evento fundamental del cine fantástico a nivel mundial) donde tendrá lugar su premier mundial, y para ello cuenta con una historia retorcida cuya profundidad queda por resolver. La premisa no es muy innovadora, pero la verdad que la cinta se hace merecedora de interés gracias a un tráiler enigmático donde el juego de perspectivas, rapiñado de “La Ventana Indiscreta”, puede establecer una doble narrativa la mar de resultona. Aunque en realidad parece que el peso de la trama se la llevará el descenso a la locura (o al infierno paranormal) al que será sometido nuestro protagonista: Lindsay Farris, que pudimos ver en “Primal”, una recomendable cinta de horror. Vale, la producción no luce muy espectacular, de hecho estamos ante una obra de bajo presupuesto con efectos especiales limitados y un elenco de poca experiencia, pero algo me dice que tendrá buena acogida entre la crítica especializada.